●孙红侠（中国艺术研究院研究员、博士生导师）在线配资公司怎么选择
日前，第九届羊城粤剧节在广州开幕，广州粤剧院创排的粤剧《南拳》在开幕式上进行首演，当晚观众掌声如潮、叫好连连，著名粤剧表演艺术家倪惠英大赞《南拳》是她所看到的粤剧新编大武戏中最为火爆的一出戏。
作为首次将岭南武术蔡李佛拳搬上粤剧舞台并以粤剧“动作片”面目出现的作品，粤剧《南拳》犹如激情澎湃的战歌，演绎抗日战争时期岭南地区的武术精英们共御外侮、共赴国难的热血往事。全剧充溢家国情怀，弘扬民族精神，舞台整体气质恢弘壮烈、气势如虹，是一部兼具现实意义与艺术价值，思想性与艺术性并重的作品。
《南拳》以抗日战争为历史背景，首次在粤剧舞台上展现了荡气回肠、惨烈悲壮的淞沪抗战历史，体现了创作团队，尤其是广东省著名剧作家梁郁南的创作立场、历史意识与责任担当。《南拳》讲述了一代豪杰“南拳王”江一龙如何在戒骄戒躁、成就武林王者地位的同时，面对爱恨情仇，于大敌当前之际放下武林门派之争，毅然决然走向淞沪抗战战场，实现“侠之大者，为国为民”的转变历程。剧中情节背后，是九十万粤地男儿北上抗日的真实历史。“九十万出征三千回”，把这样的故事讲给当代观众、讲给年轻人，责无旁贷。
《南拳》在舞台呈现上体现了独特的构思和处理方式——既在舞台上展示了南拳文化，又成功地将南拳融入戏曲舞台。作为资深戏曲武生和擅长执导武戏的导演，“文华导演奖”得主翁国生有着深厚的戏曲表演基础和纯正的学院派导演思维。在《南拳》的创排过程中，他在蔡李佛拳传承人房胜棠的相助下，首次创造性将南拳的一招一式交融进粤剧武戏之中。
翁导这次的《南拳》有三个发力点。第一个，武打场面的观感，是他一以贯之的追求，也是他的所长。武戏，无技不立！做一出“粤剧大武戏”是翁导藏在这部作品里的努力和意图，他要努力把京剧的优秀武戏技巧、开打场面，润物无声地融入粤剧舞台。《南拳》对于主演陈振江与吴非凡而言，都是一种挑战，因为他们已经很久没有遇到这样唱做念舞极其繁重的粤剧文武戏了。翁导创排粤剧《南拳》，要求场面与动作既要稳、准、狠，又要脆、帅、漂，还要零失误，包括从2.8米高的山崖上“前空翻翻下”等高难技巧，对陈振江来说都是极大的自我挑战。通过作品锻造演员，是翁导导戏的特点，我们在舞台上看到陈振江、吴非凡英武的翻腾扑跌，以及整部作品呈现出刚柔并济、力与美共存的艺术张力，都是翁导把戏曲的“四功五法”放置在剧中至重的首要位置而促成的。
粤剧《南拳》剧照。图片由广州粤剧院提供
翁导的第二个发力点在于武戏的节奏。这个戏要达到“寓武于艺、寓武于戏”的效果，势必首先解决武术舞台化的问题。武术拳法要求“实”，而戏曲擅长“虚”，只有将“虚”与“实”完美结合，才能解决这个戏的根本观感。这就要求主创团队改变南拳快捷的动作特点，还原戏曲武打的假定性和抒情性，在戏曲乐队的音乐锣鼓点伴奏下，有节奏地完成剧中武打动作。翁导将南拳巧妙融入戏曲武打的套路中，将粤剧武戏的开打与南拳中的各种武术套路进行音乐锣鼓化的交融，使两者做到了真正意义上的融合。
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翁导第三个发力点是造型感和仪式感。《南拳》是一台大武戏群场的粤剧，群场武戏担负着非常重要的演剧功能——烘托剧场气氛，点明规定场景，直接参与叙事。翁导在剧中运用“习拳者”气氛舞队的衬映在线配资公司怎么选择，来形象或意象地来表现气氛和意境。特别是“淞沪血战”这场戏，鲜明地体现了戏曲武戏的“新、奇、险、绝”，极具创新性的导演构思给人以强烈的舞台视觉冲击力。翁导将悲壮顽强的人物情绪十分恰当地融入戏里每一位抗战将士的表演之中，“南拳王”冒着炮火为前线运送弹药，一路跌打滚翻，运用了“连续跳叉、穿抢背接吊毛”等不同的摔跌技巧，来展现焦急万分的心情和抗战前线的惨烈。士兵小东山为救战友挺身而出冲上战壕，用炸药包炸翻日军小队，却被日寇机枪击中牺牲，当他在连续中弹的瞬间坠入舞台最前沿深深的乐池时，现场戏迷观众情不自禁地为之惊呼，为之流下热泪。这些翻腾惊险、情节感人的群戏，是粤剧《南拳》最让观众动情落泪的精彩戏段，这些造型感、仪式感极强的群戏，演出了十九路军将士痛击倭寇、保家卫国的豪迈气势，彰显了岭南武术界抵御外侮、百战不殆的勇猛气概。